黄金大劫案影评 《黄金大劫案》影评(优秀4篇)

2023-04-08 08:32:45

宁浩的《黄金大劫案》,与两部疯狂店员大不相同。《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》共同的特点是多线叙事,节奏快的就像是跑步机在高速运转,100分钟的电影结束时,观众和片中的人物一样被折腾的筋疲力尽,同时片中的人物都缺乏深度,没有内涵,把影片揉成一个团,最后蹦出俩字:喜剧。所有的角色、所有的桥段、所有的镜头都为这俩字服务,这让观众在看过之后很难收获更多。即在欢腾热闹的背后,有青春成长,有生死爱情,有父子亲情,最终带给观众一份思考和情感温暖,宁浩带给观众全新的杂糅类型片体验。下面是漂亮的书包范文网小编为您分享的《黄

《黄金大劫案》影评 篇一

很久没写影评了,手发生,跟不上脑电波的速度,就连昨天看了《谈谈情,跳跳舞》日版那么有写作冲动的电影都一个字儿没蹦,但今天看了《黄金大劫案》,总觉得该扯扯王八犊子了。

“扯王八犊子”应该是正宗的东北话,我上了大学才一遍又一遍确定了它的意思,有点象侃大山,给人一种借着{SHUBAOC.COM}二两猫尿就能和你在热炕头上聊一天的气势。其实想想,东北的魅力是什么,说白了就是“扯王八犊子”,扯的故事越离谱听的人就越乐呵:你要是能把普京和扯到一张床上,那就是说话人的真功夫,虽然听话人磕着瓜子打死也不信听到的都是些什么,但哔哔出来的那些话仿佛是在另一个世界里织故事,你不得不说,草,感情哪天真遇见这么一回事!真绝了诶!

现在明白了吧,宁浩的这个电影把背景放在了东北(是长春不),那就把电影做得像模像样,做到骨子里都是东北酸菜嘎达汤的感觉吧。我明白,这电影乱糟糟的,姑且不说故事情节扯王八犊子多离谱,就连讲整个故事都显得有点摇摇欲坠,给人“它讲得挺完整,但它讲完整了吗”的感觉。宁浩的片子没看多少,但石头看了,就拿石头说吧,那故事才叫讲得比较完整。

不知道说了这么多大家明白了没有,黄金这片就是一乱炖,但乱炖不等于一个星期拍成的港片,乱炖也要靠大厨的火候,做不好叫“糊弄洋鬼子”,做好了就叫“罗宋汤”。仔细看看这个电影的细部(我听见有人骂我不懂电影了),有那么几个人物还真都是有些有肉,绝对的老戏骨范德彪还是一如既往让人错以为是本色出演,小东北的混迹较之似乎还欠了那么一点火候。

当然了,这电影南方观众看了可能有点懵,甚至进了关都没人待见。还是那句话,文化这东西,你了解的越多你能理解的东西就越多,任何一个地方,你要是能从文化的角度审美它它总会是好的。要是我没有大学的这群东北同学,我可能只会说句“草,一群臭泥子”,但我已经爱上某种文化了,这文化里面有日本人侵略史,有懒散但质朴的民族性,有义和团,有闯关东,有酸菜嘎达汤,有挖人参,更有:大清到满洲人都吃喝挺好的,但就不少闹事的这群人。

说得不少了,如果你觉得昆丁经常扯王八犊子的话,那爸爸的这些王八犊子就没白扯了。

《黄金大劫案》影评 篇二

多少年后,人们说到某部“气壮山河、酣畅淋漓”的影片,一定会联想起这部在几部大片夹击档期下仍最有卖相的华语电影《黄金大劫案》。因为导演宁浩前有“疯狂”珠玉,又有“全民预警性期待”的雪藏《无人区》,一出生就穿着黄金圣衣的“劫案”斗士,满载动人的诱惑而来。它有股子野劲儿,有股子笑里藏刀的温柔霸气范儿。跟你好好讲故事的华语电影不多,这部就是。它混搭自然与搞怪、叛逆和顺从,你以为它要温情着和谐恭祝,它其实展开了一块红布,你以为电影要带来道德核武,它其实不过是小王子的礼物。如此惊心动魄的“反转”,意料之中的意外,一曲黑土地的荒诞悲歌让野性的戏谑更感慨蹉跎。

宁浩一贯的强项是故事中的黑色幽默,这次亦没让人失望。华语银幕上呈现出来的有情怀且不装的导演太少,所以宁浩等类导演更显可贵。在电影审查明知无数诟病依然不想主动解决的复杂环境下,情怀是头顶圆美剔透的月亮。一个连可怜小乞丐都要骗的街头大龄小混混,在各种遭罪后逐渐认知孝情和大义,并成为民族英雄,这本身就是段值得期待的传奇。电影是要反映当下的,救国会在伪满洲国时期抢夺日本人购买武器的黄金的情境设置,依然能让人对片中保留下来的台词意味深长地会心吁叹,而又有多少电影是在刻意回避、坚决自宫、一脸哈喇子捧着臭脚狂嗅呢!

雷佳音这个电影新人着实完成了男主角的任务,“上峰有令,严惩救国”的背景下,盼望着“上流社会,天天喝疙瘩汤”的他,无比戏剧性地让“朱门酒肉臭路有冻死骨”的感慨贯通古今。说到演员,黄渤、郭涛、孙淳、程媛媛等表现中规中矩,范伟算是“药匣子”“范德彪”之后的大惊喜,几乎每次出场都让人忍俊不禁。整体来说,所有演员的表演处于一种有序的癫狂状态,在有限时间内,这种夸张的节奏保持了影片的速度感,看上很过瘾。表演指导詹瑞文看来也是出了力的。虽然中间稍微有点拖沓,但无时不在的“舞台剧”设置,让边笑边紧张的情绪得到缓解,也可以说这是一部热血的“逗容”电影。

影片也有浓重的文化意味。东北方言和民俗,伪满时期虚妄的和平生活,那种“国中国”的欢乐与悲苦,看上更像是一个玩笑。虽然导演并无刻意如此,但对经典的沿袭及致敬,还是在不经意的走位和蓦然响起的熟悉小调中尽情释放。忽然之间,觉得影片有了周星驰《功夫》的味道,打打杀杀不是终点,拥有爱情非我所愿,迷茫和理想两座大山在年轻人的心中激荡,这迷一样的现实如何才能看清看透?

最后要说到爱情。宁浩很少在电影中大谈爱情,原来都是攒到这次来让姑娘小伙们动容。影片最后,已是救国会成员的“肖东北”雷佳音,看着之前那些以拍电影为掩护的兄弟们在银幕上近在咫尺的音容笑貌,看着长发飘飘的爱人在银幕上叫着自己的名字,崔健那《迷失的季节》幽然唱起,他想起曾经吹过的牛,曾经泡过的妞,曾经骗爱人的“铁叉玫瑰花”发出了爱情的芽,他们统统不在身边,他们成为流逝的胶片。姑娘,对不起。银幕上是欢喜的容颜,座位上是热泪盈眶的脸。

黄金大劫案影评 篇三

文/公元1874

去年我曾经给杂志写过一篇专栏,主题是中国的电影导演。其中我列举了几个导演名气比一般明星要大的,除了冯小刚、张艺谋和陈凯歌这三位之外,恐怕就是宁浩。他是中国第四个票房过亿的导演,也是只有两部广为人知的作品就已经名声响当当的导演,即便《无人区》一直难产,也没有妨碍大家打出8.5分(满分10分)的的期待值。那40000多名点了“想看”的观众,高居华语未公映电影的首位。如此情形,都代表着宁浩在观众心目中的地位。

所以《黄金大劫案》从一开始,就是一道宁浩的“劫”。所有人把宁浩这三年多以来的被迫缺席,以及两部疯狂系列所延续下来的印象,转化为一种期待。而这种期待,再在这几个月里宣传方不停的狂轰滥炸“宁浩”这个标签,更是火上浇油。现如今,国内恐怕只有张艺谋的电影,才会在上映前的宣传重点是导演而非演员和电影本身。而就连张艺谋,也没有试过把自己的头像毫不相干的放在自己的电影海报里,而且海报推出一款又一款。

在电影宣传方有意无意的过度消耗、透支宁浩这个品牌的时候,《黄金大劫案》成了一部必须要比《疯狂的石头》《疯狂的赛车》都要好,甚至要比那部绝大多数人都没看到的《无人区》要好的电影。毫无疑问,这是很难的。如果说要比《疯狂的石头》《疯狂的赛车》好,恐怕宁浩还能做到;但如果要比那部因为被广电一禁再禁,让大部分人已经狂热的在豆瓣上打5星表示“我给满分的原因是因为广电”的《无人区》,《黄金大劫案》显然没有任何胜算。

更何况,这是一部不再多线叙事、不再疯狂、不再是当代背景的电影。宁浩拍了以前他没有尝试过的新东西,伪满洲国、抗日主旋律、男女主角的爱情……当我在电影院里,看到电影里前半段小东北扮耶稣而引发全场爆笑和掌声的时候,我知道这时候的观众还在期待那个疯狂的宁浩继续疯狂;但当后半段开始不停的牺牲、当小东北说出“有些事,比命还重要”的时候,观众的沉默,让我意识到,这道劫数,宁浩显然渡得有些艰难。

这是一个看上去还算热闹的故事。伪满洲国的妖艳影后、伟光正的革命党、二流子革命党、小混混、满清遗老、二逼剧组、阴毒的日本军官……可以说的东西实在是太多了。只不过,原来在剧本里还算有张力的故事,在电影里都没能体现出来。

记得原来剧本里的第一幕,写的是黑屏,而后蹦出几个大字“文明观影,请勿喧哗”,接着是伪满洲国的政治宣传片,随后镜头才渐渐拉远,呈现出黄渤和孙淳交换情报的一幕。我很喜欢这个开头,一是好玩,它用电影院,把戏里戏外、80年前的伪满洲国和2012年联系到了一起;二是有隐喻,电影在伪满洲国时期沦为日本的宣传工具,在正式电影开始前总要来一段大东亚共荣圈的主题短片,如今的情形好像也差不多到哪里去。结果到了正式上映的版本,这一段不再是片头,范伟的那张脸第一个出来,知道范伟是什么人的观众立刻就开始笑。没错,喜剧效果的确更强,但电影院的这一幕却被大大的削弱了。而且,如今的宁浩,还需要这种猴急的向观众证明,我依然在拍喜剧吗?

最遗憾的一点,在电影院里,原剧本里曾经安排了大段鸟山的独白,和《无耻混蛋》一样的作用,在开篇那个纳粹军官的磨磨唧唧里,凸显出这个人的阴险和毒辣;但是为了赶时间,反派几句话就开始冒狠,铺垫不够,效果欠佳。

这种情形还出现在后面很多场合。每场戏都很赶,好像导演只是想把故事赶紧在108分钟里讲完。但问题是,120分钟能说完的故事,为什么非得压缩在108分钟里呢?如今的宁浩拍一部120分钟的戏,难道都不可以吗?多了12分钟,每天多那一场的排片,真的有意义吗?

因为赶时间,剧组里那些性格各异,造型各异的导演、制片、茶水、摄影、编剧的戏份遭到大幅删减;因为赶时间,千金大小姐被逼成婚所营造的冲突被削弱了;因为赶时间,小东北和千金大小姐的爱情显得突兀而缺乏说服力,散场时一个观众在旁边和他的朋友聊:原来给俩耳光就能让人爱上了啊……

如果说这些删减让角色们不在出彩,顶多不能做到锦上添花之感,或者说不能像《疯狂的石头》那样让人记住一个男八号黄渤的话,那么整部电影的重头戏---劫黄金,一样存在不少的问题。

类似于这种从电影标题就定下目标,要在电影里做一件大事的题材,通常少不了敌我双方的“你来我往”。《黄金大劫案》里,正方显然是影后芳蝶所带的剧组团队,再加上一个不停坏事的小东北;而反方则是鸟山幸之助和他的日本军队。一部讲述黄金如何被打劫的电影,在电影进行到一半的时候,黄金就已经被芳蝶拿到手了。这种出人意料的方法固然不错,但后半段却没能保持住前半段还算紧凑的叙事,开始往着使劲煽情和故意营造戏剧冲突的范儿上走。

黄金就这么被小东北堂而皇之的拿走,带着戳印的金条就这么被小东北拿去交房租——且不论那一根金条能交多少年的房租,平常人抢了银行还知道把连号的钞票分开用,小东北难道就不知道要先找个黑市的金铺把黄金给融了吗?

一个广播就能引得整个剧组毫无遮掩,毫无准备的冲向埋伏圈里,常理难道不应该时偷偷摸到存黄金的地方,一探虚实再进去吗?

没有任何明确的战术,仅靠化妆就突破了戒备森严的公使签约现场,如果说这是侥幸,那么接下来就是愚蠢了——芳蝶说了句大家小心,就开始拔枪乱射,没有任何章法。结果当然是不出意料的,整个剧组全灭。如果救国会的智商这么低,那也难怪东北被日本人占了这么久。

这应该是一部正剧,至少是气场很正的情况下,穿插着充满智慧的幽默的正剧。但是,如此一来,这部本应的正剧,却变成了最让我感到痛心的——山寨剧。用1983年才有的字体去写1930年伪满洲国的广告招牌,这没有什么,也许大多数人都不知道;但,那干净的街道,稀少的人群,还有翻来覆去不停出现的同一条街,所有大事都在教堂、行长家中、银行大厅里解决——堂堂伪满洲国,难道只有这几个地方可以拍戏吗?并不是说翻来覆去用一个场景不可以,但是谁能告诉我,茜茜救了小东北(她怎么认识五哥的,这事也挺莫名其妙),居然安顿他的地方,还是教堂!茜茜怎么就知道教堂是小东北的根据地,可以令他藏身,谁告诉他的呢?

处事周密的日本人,为什么会让五哥执行枪决呢?原剧本里,陶虹在行长家并未死,而后和孙淳一起,在刑场上被枪决——对了,原剧本里,陶虹和孙淳的感情戏,也被删得一干二净。而在刑场上小东北看见万人坑里,那两个他一开始骗过的小戏子的尸体,这段仿效《辛德勒的名单》的戏份,也没有了,只剩下在昏迷里小东北的闪回里,一个根本不会被人察觉到的镜头。

左删右删,支离破碎的情节,不足以令人信服的人物,再加上场景的缩减和整部电影毫无节奏感的叙事,让《黄金大劫案》最终成为了宁浩自己的劫数。这不是一部让人满意的作品,但我至少没有失掉对宁浩的信心。也许这是一次在他尝试新东西的过程里的阵痛,也许接下来还会有更多的阵痛。但我希望下一次再在电影院里看见宁浩的电影,会让我在2009年的1月22日那样,和几百人一起在电影院里,从头到尾的大笑、鼓掌,以及内心泛起那种激动和满足感——华语电影,很难让观众有这样的感觉;更让我起2006年的暑假,看到《疯狂的石头》的那种震惊与不可思议——这感觉,我一直记得。希望有一天,宁浩,或者是其他别的导演,能再带给我,带给观众,这种对电影的娱乐,与愉悦。

黄金大劫案影评 篇四

读完宁浩的“口述史”《混大成人》,再看他的新片《黄金大劫案》,稍做一下关联性思考就能发现,其实电影里的“小东北”即是宁浩本人。从最早混迹于业余性质的山西电影学校,到独自北漂、一片成名,再到如今扛起青年导演对抗好莱坞冲击的大旗,宁浩导演的成长史就如同电影里的“小东北”,从痞子到英雄,每一个情节都能在现实中找到映射。

当然,以《黄金大劫案》这样的成本、这样的阵容、这样的导演、这样的工艺水平,说对抗两艘“大船”可能有点螳臂当车的意味,用圈内某著名马甲的话说,就是U jump ,I jump,跳了就九死一生,不跳就十死无生!但你看,“小东北”不也是单枪匹马地杀进了日军的驻地,横扫千军,最后生生杀出了一个抗日的胜利来。抗坞,在实力不占上风的情况下,比的也就是一个精神,一种气势。

去看《黄金大劫案》,我相信很多人都和我一样是为了图个乐子。仍记得当年看《疯狂的赛车》时在电影院里笑得合不拢嘴的经历,而《疯狂的石头》也经常要在写电影产业的文章中不断地重复提及。但《黄金大劫案》在“笑果”的制造方面当真是有些许“令人失望”了,只是方言依旧在,几度乐呵呵。我相信《无人区》被禁还是对宁浩产生了巨大的影响,“疯狂系列”里嚣张跋扈、青春飞扬的少年意气和“黑色风景”,在《黄金大劫案》里明显收敛了很多。这是体制内的一种无奈的妥协,为了继续自己的电影梦想,“痞子”脱掉了身上的漆皮外套,缝合了牛仔裤上的百出漏洞,一转身,穿上西装打上领带,开始歌颂爱情的伟大与光荣——而这些恰恰是他当年所不屑一顾的,用黄渤的话说就是,“我都不稀得说你。”

好在,宁浩并没有因为这些“纸枷锁”而变得渺小起来,他的厉害之处恰恰在于能够用最快的速度找到走出“无人区”的正确方向。从文艺片导演到最具市场号召力的品牌,宁浩只用了一个转身;而这次从大喜到大悲,宁浩同样也只用了一个转身。他只是挥一挥衣袖,就甩掉了“黑色喜剧”的色调,让唯美的画面映入眼帘,令忧伤的情绪在银幕上蔓延,甚至空气中都带着一点小清新的味道。尽管略带夸张的戏剧式表演将观众从电影的情境中剥离开来,时刻保持着一种看戏的姿态,但电影里的人有时哭有时笑,电影外的人也会跟着他们有时哭有时笑。你很难想象这样一群不知名的小演员,几个熟面孔,一个有“牌子”的导演,能够拼出一部如此规格的好戏来。但宁浩做到了,就像电影里的金镖十三郎,总会在你意想不到的时候展示出自己的“神威”。

和《黄金大劫案》同期上映的《匹夫》、《杀生》其实也都好,但格局上略显小气。如果说五一档华语片还有机会的话,我个人更看好宁浩,也期待着他和其他的年轻导演一起,在对抗好莱坞大片的战役中完成华语电影“屌丝的逆袭”。

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