本科毕业论文字数 毕业论文字数要求及书写规范（最新4篇）
紧张又充实的大学生活将要谢下帷幕，我们都知道毕业前要通过毕业论文，毕业论文是一种、有准备的检验大学学习成果的形式，那么问题来了，毕业论文应该怎么写？下面是书包范文为朋友们整编的毕业论文字数要求及书写规范（最新4篇），希望能够给小伙伴们的写作带来一些的启发。
毕业论文写作步骤 篇一
1、收集材料。
题目确定之后，要在题目所涉及的领域广泛收集材料。
材料一般分为两类，即理论材料和事实材料。
理论材料可以到图书馆、资料室、理论性刊物、互联网上按分类目录查找。
事实材料，可从图书、报刊资料中，自己亲身接触到的，他人工作经验，工作中的统计资料、案例等查找。
有条件的可以亲自调查研究。
收集材料要多积精选。
选择材料的标准，最大限度的选择资料，应为必要的；最小限度选择资料，应为充分的。
收集材料时应注意，真实性（出处；二手资料要与原始材料核对），具体性（数据、比例、比率要确切，不能含混），新颖性（新颖的材料才有新结论）。
对资料要“去粗取精，去伪存真，由此及彼，由表及里”的认真研究。
有人把它概括为：“捕捉信息、鉴别、浓缩、存储信息”。
总之，收集材料的过程也是分类整理和研究的过程，对材料的比较、思考和筛选，是论文立论和论证的前提和基础。
2、开题报告。
3、拟定写作提纲。
提纲的好处，帮助树立全局观点，疏通思路，安排材料及组成合理的笋印等。
拟定提纲过程中，为了把准备使用的材料组成一个层次清楚，有严密逻辑关系的理论体系，不仅会有大量的材料需要取舍、增删、调整，而且还要考虑论文的布局、观点与材提纲的`写法有两种：一是标题的写法，二是句子写法。
无论哪种写法，都首先要拟定标题，论文的标题有两种类型，一是指示论点的标题，即把论点概括而形成的标题。
另一是指示课题的标题，即揭示研究的是什么问题。
4、写作初稿。
这里主要强调内容提要和正文的写作。
（1）内容提要。
内容提要是学位论文的缩影，是一篇完整的短文。
它主要包括：说明作者对论文写作课题的研究目的、方法、成果，特别是要说明本文的新见解和创造性成果。
文字要简练，并译成相应的外文。
注明3—5个具有代表意义和提纲契领的“关键词”。
（2）写作正文。
正文是论文的主体部分，通常由绪论（引论）、本论、结论三部分组成。
①绪论。
绪论主要应说明研究这一课题的理由、意义，提出问题，有时简单地写一点历史的回顾，本文的基本思路，以及对这一课题研究所使用的方法等。
②本论。
本论是学位论文的主体核心部分，应包括理论分析、论点、论述、创新等。
这里着重谈谈确立论点和对论点的论述；开拓创新性思考。
确立论点和对论点的论述。
论点是文章的灵魂和文章的价值之所在。
论点在纠正前说的文章中；指前言错在何处，正确的观点是什么，根据是什么。
再如主张什么，反对什么。
论点要准确、明白、突出。
论点是对资料的分析研究中产生的，不要先定论点，然后找材料印证。
论点的形成实际上就是对资料进行整理、分析、概括的过程。
作者要从资料中理出头绪宋，并从中发现问题。
发现问题是解决问题的第一步。
确立论点的能力主要是抽象的能力，就是在浩繁的资料中抽出带有规律性的东西。
论述是指用论据阐明论点的过程。
论点确立后，就是对论点进行论述了。
论述要严密。
在论述过程中一定要处理好论点与论据的关系。
论点是由论据来说明的，论据又是由论点来统帅的。
论点和论据是辩证的统一。
在论述过程中，必须使论点和论据形成统一的有机整体使论据很好地为阐述论点服务。
材料与观点要统一，把材料组织起来去说明自己的论点。
论述层次要清楚，例如把问题分成三个论点，即三个层次进行论述。
论述还要以可靠的例证，翔实的材料，优美的形式来表达自己的思想观点，论述的语言要生动、鲜明等。
论述的能力主要是指逻辑思维、推理、判断的能力。
开拓创新性思考。
开拓创新性思考的目的，是为了使自己对所研究的对象早日有所发现，或早日突破前人已有的成果，达到新的发明创造。
李景隆先生对开拓创造性思考问题，归纳了三个基本条件：丰富的贮存；加大信息间作用的概率；加大解决问题的势能。
没有这三个条件创造思维不可能形成。
这是指读的书越多，收集的资料越丰富，专业水平越高，形成创造性思考的可能性才？越大。
而人在大脑中贮存的大量信息，又会互相作用，其结果就会形成新的思考。
加大信息间作用概率，就会使创造性思考形成的可能性增大。
开拓创造性思考，除了这三个基本条件外，一些研究者还认为它与作者应具有的品格有极大的关系。
这就是丰富的想象、强烈的好奇心和对问题的浓厚的兴趣。
创造性思维能给我们以新的志向、新的境界、新的思想、新的创造力量。
有了创造性思维，才能从一般的见解中看到别人难以发现的闪光处，具备高人一筹的远见卓识，从而攀登别人无法达到的高度。
国外管理学家提出10种可以启迪创新思维的方法，可供参考：a.求异法，b.发现法，c.尝试法，d.实际法（直接动手），e.求证法，f设计法，S.幻想法，h.反思法，i.导思法（逆向思维），l观察法。
10种方法可单独也可结合运用。
（见企业家新观念P454）
③结论。
结论是整篇论文的总结。
结论的写法可以对全文总结，提出有待进一步研究的问题、展望等。
总结应该鲜明、精炼、完整和准确。
撰写正文必须注意按照写作提纲用心起草。
提纲体现论文的层次、段落、过渡和照应等细密连贯的合理性。
写正文要防止出提纲的大格。
观点要准确，行文要流畅。
行文方式可采用一气呵成和“十步九回头”的写法。
5、二稿和定稿。
在初稿基础上，再反复不断地斟酌、修改，然后论文才能日臻完善。
文章要斟酌，修改。
改什么，即改观点、材料、结构和语言。
结构看层次、段落过渡。
结构安排是否完整、富于逻辑性，将直接影响观点表述。
论文定稿打印，必须经导师同意并在指导表上签署意见和签名。
打印格式一定要按照统一要求，见结构格式标准（书P6）。
打印份数要保证留存一份，答辩委员会成员3—5人，每人一份。
毕业设计论文形式要求介绍 篇二
题目：数字式温度计的设计（要用单片机写）51系列单片机程序C语言
1、封面；
2、标题：题目简要、明确，一般不宜超过20个汉字；
3、论文类字数不少于5000字（不含图片）；
4、工程设计类的设计图幅量为折合零号图2张，设计说明书字数不少于4000字（不含图片）；
5、艺术类的设计图、效果图以全面反映作品风貌为目的，并要求制作出实物，其设计说明书字数不少于3000字（不含图片）；
6、外语类论文要求用中文或外文书写，用外文书写字数不少于4000字（不含图片）；
7、毕业设计（论文）《书包范文·www.shubaoc.com》及说明书正文字体格式：统一用A4纸打印，目录、标题：小三宋体，正文：五号宋体，参考文献：五号宋体；
8、毕业设计（论文）及说明书顺序：题名、作者姓名、作者单位、摘要、关键词、正文、参考文献、英文摘要和关键词；
9、参考文献格式：
著作：作者、书名、出版社、出版时间、页码。
论文：作者、论文、篇名、出版地、出版年、卷（期）、页码。
10、毕业设计（论文）使用统一封面、评语，并按封面、评语、正文的顺序装订（左侧）成册。
浅谈设计之源 篇三
摘？要：将一种设计的文化性格拓展，在现实中，设计师们大到文化背景不同，设计理念也不尽相同，甚至于千差万别，小到哲学思维的层次同样也存在差异；设计师的眼界有宽有窄，眼光有长有短；设计师在某些社会环境中也会因利益关系身不由己。
我认为设计师无论何时何地都必须有坚定信念，坚持自己文明的设计原则，不可以屈服于非文明的意志，这样才能不辜负于一个设计师所身负的社会重任，才是一种设计文化性格的体现。
关键词：设计；文化性格；美学
对艺术对设计的追求与向往的欲望在读本《和》的点燃下，一种发自内心深处的澎湃，甚至有些肢体上的舞动，与图书馆的安静，与其他读书者的平静有些不搭调。
也许这就是艺术与设计的本质，一种生活的夸张、变形，一种不同、不俗……
读本《和》不是文字内容很繁杂的书，但它像读者传达的信息量并不逊色，可以时尚的形容为“简单而不简约”。
向读者介绍的不仅仅是日本的设计，更是一种文化一种性格。
书的大致内容分为瑕疵美学 朴素美学 间隔美学 阴阳美学 包容美学五个大的部分。
把日本设计的文化性格可以说是诠释的淋漓尽致。
瑕疵之美，顾名思义就有种不完整的不完美的意思，其实这也起源于日本多地震、恶劣的气候以及地狭人稠等客观条件，使得日本长久以来饱受天然的灾害，因此对生活态度形成“轻永恒、重瞬间”的观念，犹爱樱花短暂开放，骤然凋谢的顷刻之美。
书中还这样说到：“因为不足，所以有增进的空间，从而衍生出无限的可能性，演绎出最完美的形式。”书中还提到了日本的茶道和和服装设计师川久保玲。
使日本的瑕疵美学设计理念更加具体，更到易懂 更加容易使你接受它。
回到我们中国的设计，却往往觉得大不相同，日本的瑕疵美学我们并没有接受，我们追求着完美，却往往没理解到瑕疵换个角度也的一种完美，一种卓越。
从中国古代的皇宫建筑到我们现在的高楼大厦，我们无不追求着最终的完美，也许我们的祖国地大物博成就了我们的思想吧，因为我们可以做到完美。
但现在的设计是融合的 没有界限的 看到日本的设计 日本的瑕疵美学 虽然不说我们需要彻底学习别人 或许我们也应该改变些什么。
其次是日本的朴素美学，它遵循朴素的精神，传达出一种谦逊的、干净的、内敛的、质朴的、重视细节的意向。
这种朴素精神的原则是“所有事物和谐的价值”，且以自然为基础，并且关心与自然的和谐之美。
日本的朴素精神所传达的的智能之美，是不会被其他耀眼的事物所掩盖，因为它诉求的不是己身的价值，而是与周围环境、器物间的和谐关系，更是一种尊重自然、顺乎自然，从寻常的事物中诉求更广阔的精神体验。
这种朴素美学不仅仅是一个朴素能够形容的，更是拓展到人与自然 拓展到一种哲学。
书中这样说到“……大量地浪费材质时，资深的师傅们必然要求制作者，应向这些材料深深的一鞠躬，以表示歉意之心。”很普通但很人性化的一句话，让我重新认识到了人与自然的和谐。
我们的设计源于生活，源于自然，他们需要更多的是我们的尊重与爱护。
言表之意，我们也不难看出日本的朴素美学发展到今天，已经把朴素二字推向到了另一种境界。
作者对间隔美学做了这样一句总结：任何一种艺术形式的`呈现，无论是动态的还是静态的，若没有产生间歇性或留白的效果，必然是观赏者无余韵去赏受‘余白之美’的乐趣。
在文中作者还分别从“间”的意涵，“间”的形式特征入手很详细很系统的介绍了日本的间隔美学。
在设计与绘画中，间隔美学的体现可以说是无处不在，有“间”有虚才有实。
接下来的一个部分，作者向我们介绍了日本的阴阳美学。
这仿佛和我国的一些迷信有一定的联系。
但日本在设计上却也有具体体现。
日本阴阳美学的设计形态以曲线和直线来划分，这在日本的许多传统器物或工艺品的箱型形态上的都有所体现，比如像便当盒 传统的橱柜等。
阴阳在我们心里肯定我都得觉得它仅仅就是一种思想，但它用在设计上却恰恰也是那么的恰当。
提到包容我们往往想到的是一种性格，当在这里要介绍的却是一种设计，一种设计的文化性格。
日本面积狭小，空间往往成了一种资源。
于是便理所当然的产生了一种节省空间的堆栈式设计或巢穴式设计。
这里的包容就显现了它在设计上的意义。
包容美学不仅是外观表征和结构上的简约，在内在层面的思维中亦传达出一种精练的思想层次。
包容给我们设计人展现的也许不是最多的，但我们要学习的却是很多很多。
浏览了《和》的精髓，留给我的不仅仅是去一味的欣赏别人的设计，更多的是要用在我们自己的设计之中。
中国的设计起步不早，我们不能仅仅满足在自己的设计特点之中。
刚拿起《和》的时候我就有点迷惑一本书到底如何去阐释一种设计的文化性格。
品读之后，有些体会，一种设计的，应该说一种的好的设计的背后一定离不开一种好的设计的文化性格的支撑。
设计就如同我们的生命，总是平衡的，常常以一种我们理解或是不理解的方式出现在我们面前。
这不重要，重要的是我们要像《和》中所说的我们的设计重要是体现一种文化性格。
中国的设计同样更是有一种支撑着它的文化性格，有一天我们会用我们的设计把他推向世界。
依旧还是在图书馆，我却恢复了平静，因为《和》让我读懂了设计、读懂了人生。
参考文献：
[1] 王国维，范雅著。东方美学史。武汉出版社，2011.12
[2] 李佩玲著，日本设计美学的演绎，吉林科学技术出版社，2004.1
本科论文字数一般多少字 篇四
一般而言，非211、985学校的本科毕业论文字数在6000-8000左右（工程类需要制图的专业则会超过这个数字），而一些要求较高或者重点学校则要求论文字数在1万左右或以上，总之各个学校在论文字数上的规定都有细微的差异。
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