张爱玲 张爱玲经典语录【经典7篇】
《爱》是张爱玲创作的散文。该散文讲述了一个女子想等待自己的爱情，却又几次三番地被转卖悲惨故事。这个故事是真的，是张爱玲在与胡兰成新婚时，听对方讲起的。书包范文小编精心为您分享了张爱玲经典语录【经典7篇】，希望能够对您的写作有一些帮助。
张爱玲经典语录 篇一
1.我只想一家人能坐下来好好吃顿饭。不管是大团圆，还是小团圆，愿人长久，月常圆。
2.三十年前的上海，一个有月亮的晚上。
3.如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我。
4.第二天起床，振保改过自新，又变了个好人。
5.不大的一棵树，稀稀朗朗的梧桐叶在太阳里摇着像金的铃铛。
6.有没有遇见过，你爱的人离你几步之遥，你说尽一切情话，他无动于衷。
7.可是人都有这个脾气，凡是他愿意相信的事情，总是特别容易相信。
8.这些年了，他带着黄金的枷锁，可是连金子的边都啃不到，这以后就不同了。
9.我终于相信，生命中会出现这样一个人。就算不顾一切，就算倾其所有，就算万死不辞，你也无法和她走到最后。
10.爱不是索取，也不是迁就，而是发自内心地懂得彼此，愿意理解彼此，不因为一己私欲勉强彼此。
《张爱玲私语录》：还原一个真实的张爱玲 篇二
《张爱玲私语录》：还原一个真实的张爱玲
孤芳自赏、行为隐秘、拒人于千里之外……这是世人眼中关于才女张爱玲的刻板印象。这样的印象，或许要从《张爱玲私语录》起改观。
该书由张爱玲文学遗产执行人宋以朗将其父母宋淇、宋邝文美与传奇作家张爱玲40年间的600多封通信内容加以整理编辑而成的，由此间十月文艺出版社出版，包括大量图片、张爱玲遗嘱手稿等珍贵资料，不仅呈现了张爱玲在海外的。生活境况，也对其晚期创作心路历程有具体的描述，是目前了解张爱玲海外生活最重要的作品，也是解开诸多张学研究谜团的重要线索。
在16日的读者见面会上，宋以朗坦言，一般读者只知道张爱玲和炎樱等关系亲密，却多半忽略了宋淇夫妇才是她下半生最信任的好友，他们这段历时40多年的深厚情谊，素来只是默存于心，以致一般人都不大明了。出版本书目的，正是要弥补这片空白。
书中第一篇就是邝文美写的“我所认识的张爱玲”，“在陌生人面前，她似乎沉默寡言，不善辞令。可遇到知己时，她就恍如变成另外一个人，谈笑风生，妙语连珠……”张爱玲阅后回复称“你写的那一篇，使我看了通体舒泰。忍不住又要说你是任何大人物也请不到的官方代言人”……在宋以朗看来，这些语录除了文辞精彩，还极具研究价值，对读者重新认识张爱玲意义重大。
书中前三篇是宋淇、邝文美撰写的文章，只概括了这段友情的头；至于1976年后，宋、邝二人再无只言片语发表。宋以朗从家藏档案中——即张爱玲与其父母间的往来信件，总计有600多封，1400余页，超过40万字——以“友情”为主旨编录部分书信，成为此书第四部分。宋以朗透露，三人的书信全集正在整理中，有待日后完整出版。
此外，张爱玲五年研究计划16日公布了首届入选名单，来自大陆、台湾及美国的五名申请者入选，题目涉及其后期作品、西方接受度、电影生涯以及她在上海、台湾时期的研究。这一计划旨在提高、强化、延续张爱玲文学地位及“张学”被大众关注程度，由宋以朗、台湾皇冠文化出版有限公司及北京新经典文化有限公司联合赞助，文字创作资助金额为5万元人民币，纪录片为10万元。(完)
(来源：中国新闻网)
张爱玲散文 篇三
读张爱玲的散文有如看一条小溪，娓娓流过满是青草红花的两岸，即使遇着一两处突兀的山石、三五个湍急的湾，那碰击也是极温柔婉转——但你又绝不会觉得它肤浅，因为溪底有柔长的水草和招摇的小鱼……又如沐浴在夜深时的月色中，宁静、苍凉、缥缈，偶起的冷风吹在脸上，禁不住打个寒颤。
一
天才梦、心愿、秋雨、说胡萝卜、谈跳舞、谈女人、谈画、论写作、谈吃穿、谈周围的人事……。她仿佛一个隐匿在角落的看客，安静地欣赏着眼前的一小块风景。哪管它此外天翻地覆，山河破碎。
她用的虽然是一些人生的边角料子，却在边角料的内面衬上昂贵的皮里子，把它做成了一朵好看的花。《有女同车》讲的是自己在电车上见闻几个女人议论各自的恋人或儿子。前面是大篇幅的素描，那些是边角料子；最后一句是里子：“电车上的女人使我悲怆。女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。”一下子新意翻出，化俗为雅。把日常生活的一个片段陌生化，再添上一笔意味深长的点染。摹写生活易，将生活陌生化也不难，难的是最后的一笔点染。这正是张爱玲的功力。
还有一类张爱玲的散文篇章，简直就是直接截自原汁原味的生活，比如《炎樱语录》。其记载的是张爱玲的好友炎樱的一些妙语。“我的朋友炎樱说：‘每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。’”；“炎樱描写一个女人的头发，‘非常非常黑，那种黑是盲人的黑。’”。显示了女性的才华和机智，是许的意思。
这类散文虽然是直接截自生活，但这种截取本身就体现了一种艺术的眼光。
张爱玲的散文几乎篇篇都有一些个让人叹为观止的比喻，它们散见于文字行间，如落花依草，令文章增色不少。“她的脸型扁凹，脸上是一种风干了的红笑——一个小姑娘羞涩的笑容放在烈日底下晒干了的。”（《华丽缘》）这是写一个老妇人的笑。在《爱》这一篇短小的散文里，看张爱玲是如何阐释“爱”的：“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：‘噢，你也在这里吗？’”寻不着山盟海誓、天荒地老的缠绵，只独独问一声：“噢，你也在这里吗？”令人感动，耐人寻味。在现代作家中，钱钟书的比喻幽默、旁逸斜出，偏知性；而张爱玲的比喻精致、清丽、寒冷彻骨，偏理性。我以为，这是因为钱钟书把人生当游戏，张爱玲视人生如寄。
二、
张爱玲安于生活里点点滴滴的寻常人事的品味，这与她的性别不无关系。但另一方面，这也是张爱玲的世界观和人生观所决定的。“凡事牵涉到快乐的授受上，就犯不着斤斤计较了。较量些什么呢？——长的是磨难，短的是人生。”（《公寓生活记趣》）“时代的车轰轰地往前开。……我们只看见自己的脸，苍白，渺小：我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样，然而我们每人都是孤独的。”（《烬余录》）在张爱玲的眼里，人是孤独、可怜、痛苦的；人生苦短，不如及时行乐。所以，“呵，出名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也不那么痛快。”《<传奇>再版序》）所以，“能够不理会的，我们一概不理会，出生入死，沉浮于最富色彩的经验中，我们还是我们，一尘不染，维持着素日的生活典型。”（《烬余录》）但是，在她那些沉迷于小欢悦的文字里，又不时飘过烟云一般的伤感。“但是可以更分明地觉得自己的手，在阳光中也是一件暂时的东西……”（《华丽缘》）“个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不管是升华还是浮华，都要成为过去。”（《<传奇>再版序》）
三
“我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。”“苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”（《自己的文章》）正是因为这样一种审美偏好，在张爱玲的散文特别是那些较长的散文里，总会有意无意地转入顾影自怜，感时伤世，营造出一种孤独、凄怆而又美丽的氛围。这样的句子段落在她的散文里俯拾即是：
“我想道：‘这是乱世。’晚烟里，上海的边疆微微起伏，虽没有山也像是层峦叠嶂。我想到许多人的命运，连我在内的；有一种郁郁苍苍的身世之感”。（《我看苏青》）
“古代的夜里有更鼓，现在有卖馄饨的梆子，千年来无数人的梦的拍板：‘托，托，托，托’——可爱又可哀的年月呵！”（《私语》）
“人生恐怕就是这样的罢？生命即是麻烦，怕麻烦，不如死了好。麻烦刚刚完了，人也完了”。（《论写作》）
“从人头上看出去，是明净的浅蓝的天。一辆空电车停在街心，电车外面，淡淡的太阳，电车里面，也是太阳——单只这电车便有一种原始的荒凉”。（《烬余录》）
张爱玲写的是不彻底的人对乱世的无可奈何，对岁月的屈服。他们不配享有悲壮，然而到底是苍凉的。
因为是乱世，所以执著于日常生活；毕竟是乱世，又摆脱不了茫茫的末世感，怀着末世感，珍惜每一个日子，仿佛看夕落时分的风景，苍凉而美丽。这就是张爱玲散文的魅力。张爱玲后期的散文正如她说自己：“我也只能象一朵花一样静静地老去枯萎……”
在这个日益浮躁的时候，我们渴望一种俗而雅，雅而俗，思之泪落而又穿越灵魂的感动——象张爱玲的散文。
张爱玲的经典语录 篇四
1、她如青花瓷上的淡浓相宜，如曲调里的婉转柔情，一纸一笔都是才情。
2、我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
3、用一转身离开，用一辈子去忘记。
4、有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。
5、离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。
6、听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。
7、人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时患得患失。
8、人生聚散，本是常事，无论怎样，我们总有藏着泪珠撒手的一日。
9、开始的时侯，我们就知道，总会有终结。
10、在我死去的时候，她将会在我的血液里再死一次。
11、如果没法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记，是不需要努力的。
12、人生最大的幸福，是发现自己爱着的人也正好爱着自己。
13、你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
14、人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。
15、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
张爱玲浪漫经典语录 篇五
1、在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界。
2、你问我爱你值不值得，其实你知道，爱就是不问值不值得。
3、你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。
4、你为了一个美丽的未来，放弃了我们温暖的现在。
5、善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。
6、喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。
7、我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。
8、孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。
9、我们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了。
10、阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。换一个人，都不会天色常蓝。
11、夜晚来了我还依然睁着眼睛，是因为我看见了你留在月光下的痕迹。
12、不爱的爱情，永远不会变坏。所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。
13、当我爱你时，你的心在沉睡；当你爱我时，我的心已冰封。
14、不爱我的我不爱，不要我的我不要。
15、归根究底，什么是真的，什么是假的？
张爱玲的名言 篇六
1、毕竟幻想是没有翅膀的天使，不能飞出现实的距离。
2、时间与记忆背道而驰，记忆被送入虚无，开始变得无穷无尽。
3、为什么那么痛苦的忘记一个人，时间会让你忘记。如果时光不能让你忘记不该记住的人，那我们逝去的岁月又有什么意义呢？
4、当一个女孩爱上一个男人，她永远不会看到他的缺点。
5、爱情并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你，是我恨你，是我忘不掉。你好吗？
6、爱情不需要解释，但它可以解释一切。虽然爱情只是众多情感中的一种，但它远比其他情感来得深刻，来得无奈。
7、失望，有时候也是一种幸福，因为有了期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以即使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛苦。
8、没有爱情的婚姻是不幸福的，金钱和物质买不到爱情。
9、所有的爱的苦难都是自己来承受的，它是自己播种事业的果实，与别人没有关系，别人去关心去问，也只是抓表面。
10、当流星划破天空时，多美啊！它也是短暂的，但痛苦中的美丽只有天空知道，因为它没有能力留住美丽而短暂的。流星！流星永远是天空中短暂的拥有，唯有恒星才是天空中永远最美丽的！
11、爱情需要合理的内容，就像熊熊燃烧的火需要油来维持一样；爱是两种性质相似的人在无限意义上的和谐融合。
12、爱就是充实了的生命，正如盛满了酒的酒杯。
13、爱是不可或缺的，但它只能是推动我们前进的加速器，而不是工作和学习的绊脚石。
14、我一直以为我会习惯失去的时间和过去。无论你在哪里，遇见谁。以何种方式。
15、父兄之间的恩爱，原本来自于自然，而为了关注利益，失去了家庭的温暖。夫妻结合，原本源于爱情，但到了经济条件，失去了爱情的初衷。
16、爱情并不古老，它有永恒的火焰和永恒的光芒，世界的存在，它是养料。
17、破坏爱情的方法有很多，但连根拔起的风暴却借了钱。
18、当一个女孩爱上一个男人，她永远不会发现他的缺点。
19、许多人一旦分开可能就再也见不到对方了。
20、爱总是甜蜜的开始，然后是无聊，习惯，遗弃，孤独，绝望和忽视。
21、有些人会永远刻在记忆里，甚至忘记他的声音，忘记他的微笑，忘记他的脸，但每当我想起他的那种感觉，是永远不会改变的。
22、成熟的爱，尊重，忠诚是不容易表现的，它的声音是低沉的，它是卑微的，隐退的，潜伏的，等待和等待。
23、爱情是心中的暴君；它混淆了理性和判断；它不听劝告，径直走向疯狂的方向。
24、男人追女人，就像翻过一座山；女人追求男人就像隔着一张纸。
25、美能激发人的感情，爱能净化人的灵魂。
26、用理智控制爱情，善与无恶，疯狂的爱情，是没有好处的。
27、爱情需要合理的内容，就像熊熊燃烧的火需要油来维持一样；爱是两种性质相似的人在无限意义上的和谐融合。
张爱玲语录 篇七
楼下公鸡啼，我便睡。像陈白露。像鬼——鬼还舒服，白天不用做事。
按：陈白露是《日出》里的交际花。她有一句出名的对白：“太阳不是我们的，我们要睡了。”
我们下一代同我们比较起来，损失的比获得的多。例如：他们不能欣赏《红楼梦》。
“人性”是最有趣的书，一生一世看不完。
最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。
不知听多少胖人说过，她从前像我那年纪的时候比我还要瘦——似乎预言将来我一定比她们还要胖。 按：爱玲不食人间烟火，从前瘦，现在苗条，将来也没有发胖的危险。
“才”、“貌”、“德”都差不多一样短暂。像xx，“娶妻娶德”，但妻子越来越唠叨，烦得他走投无路。
书是最好的朋友。唯一的缺点是使近视加深，但还是值得的。
有些书喜欢看，有些书不喜欢看——像奥亨利的作品——正如食物味道恰巧不合胃口。
喜欢看张恨水的书，因为不高不低。高如《红楼梦》、《海上花》，看了我不敢写。低如“xx”、“xx”看了起反感。也喜欢看《歇浦潮》这种小说。不过社会小说之间分别很大。
不喜欢看王小逸的书，因为没有真实感，虽然写得相当流利，倒情愿看“闲草野花”之类的小说。
要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找得出藉口。
回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。最可喜莫如“克服困难”，每次想起来都重新庆幸。
一个知已就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分来。
一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。
我有一阵子不同别人接触，看见人就不知道说什么好。如果出外事，或者时常遇到陌生人，慢慢会好一点——可是又妨碍写作。
有人说：不觉得时间过去，只看见小孩子长大才知道。我认为有一个更好的办法，就是每到月底拿薪水——知道一个月又过去了。但从来没有过这种经验。 按：现在爱玲可以靠每半年结版税知道，只是相隔时间长一点。
“秋色无南北，人心自浅深”，这是我祖父的诗。
替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
女明星、女演员见我面总劈头就说：“我也喜欢写作，可惜太忙。”言外之意，似乎要不是忙着许多别的事情——如演戏——她们也可以成为作家。
有人共享，快乐会加倍，忧愁会减半。
搬家真麻烦！可是一想起你说过：“以前我每次搬家总怨得不得了，但搬后总觉得：幸亏搬了！”我就得到一点安慰。
我故意不要家里太舒齐，否则可能：
(一) 立刻又得搬家
(二) 就此永远住下去，
两者皆非所愿。
你们卧室的小露台像“庐山一角”，又像“壶中天地”。
从前上海的橱窗比香港的值得看，也许白俄多，还有点情调。 按：近年香港也有值得大看特看的橱窗了。
教书很难——又要做戏，又要做人。
这几天总写不出，有如患了精神上的便秘。
写了改，抄时还要重改，很不合算。
人生恨事：
(一)海棠无香；(二)鲥鱼多刺；(三)曹雪芹《红楼梦》残缺不全；(四)高鹗妄改——死有余辜。 按：前三句用在《红楼梦未完》一文中，重抄时差一点删掉，后来我说：“如果你不用，我用。”爱玲就用了。
她的眼睛总使我想起“涎瞪瞪”这几字。
很多女人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，就乱花钱。
听你说她穿什么衣服，有如看照相簿。面孔已经熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。
有些作家写吃的只捡自己喜欢的。我故意写自己不喜欢的，如面(又快又经济)、茶叶蛋、蹄膀。
别人写出来的东西像自己，还不要紧；只怕比自己坏，看了简直当是自己“一时神智不清”写的，那才糟呢！
写小说非要自己彻底了解全部情形不可(包括人物、背景的一切细节 )，否则写出来像人造纤维，不像真的。
写完一章就开心，恨不得立刻打电话告诉你们，但那时天还没有亮，不便扰人清梦。可惜开心一会儿就过去了，只得逼着自己开始写新的一章。
我这人只有一点同所有女人一样，就是不喜欢买书。其余的品质——如善妒、小气——并不仅限于女人，男人也犯的。在乱世中买书，丢了一批又一批，就像有些人一次又一次投机失败，还是不肯罢手。等到要仓皇逃离，书只能丢掉，或三钱不值两钱地卖掉，有如女人的首饰，急于脱手时只能削价贱卖；否则就为了那些书而生根，舍不得离去，像xxx那样困居国内。我从来没有遇到过一个像某些男人那么喜欢买书的女人，女人总觉得随便买什么都比买书好。 结论是：一个女人如果肯默不出声，不云干涉男人买书，可以说经得起爱情的考验。
办杂志，好像照顾嗷嗷待哺的婴孩，非得按时喂他吃，喂了又喂，永远没有完 我一听见xx的计划就担心这一点。
最讨厌是自以为有学问的女人和自以为生得漂亮的男人。
本来我以为这本书的出版，不会像当初第一次出书时那样使我快乐得可以飞上天，可是现在照样快乐。我真开心有你们在身边，否则告诉谁呢？
狂喜的人，我还能想象得出他们的心理；你们这种谦逊得过分的人，我简直没法了解！
我小时候没有好衣服穿，后来有一阵拼命穿得鲜艳 ，以致博得“奇装异服”的“美名”。穿过就算了，现在也不想了。
这首诗显然模仿梁文星的作品，有如猴子穿着人的衣服，又像又不像。
我喜欢的书，看时特别小心，外面另外用纸包着，以免污损封面，不喜欢的就不包。这本小说我并不喜欢，不过封面实在好看，所以还是包了。
这张脸好像写得很好的第一章，使人想看下去。
即使是家中珍藏的宝物，每过一阵也得拿出来，让别人赏玩品评，然后自己才会重新发现它的价值。
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